川剧小生的戏装，大致有褶子、官衣、蟒、帔、靠、袍、箭衣、打衣等等，其中，靠、袍、箭衣、打衣等是扎袖口的，不存在有没有水袖的事。官衣、蟒、帔是有水袖的，与其它剧种都一样，唯有小生褶子，与其它剧种如京剧、越剧等不同，是没有水袖的。

　　这是咋回事?没能找到资料，所以就来臆想臆想。

　　穿靠、袍、箭衣、打衣的小生角色，不是习武的将士，就是出力的平民，水袖于他们是不方便的，既不便于上阵打仗，又不便于劳作，所以，没有水袖是极正常的事。但基本是属于士大夫一流的人物，官衣、蟒、帔都是有水袖的，偏偏褶子没有水袖。

　　也许，我们川剧从诞生那天起，就没有京剧那么高贵，人家“同光十三绝”能经常进入宫廷，给皇帝、太后唱戏，咋说都比我川剧班社体面，行头比我们光鲜，就是褶子也比川剧多一截水袖。富庶的江南，戏台上多是珠光宝气，自然能长袖善舞。我们四川虽说是“天府之国”，也无非是老天爷的仓库，出产些物件也还是皇家的，平民百姓最多也只落得个饱暖而已。戏台上的行头，自然难比京剧、越剧。这大约是经济因素所致。再者说，穿官衣、穿蟒、穿帔的，是为官为宦的角色，衣袖上少了一块水袖，似乎有失体面，所以官衣、蟒、帔有水袖。至于穿褶子的，无非是贫寒士子、黉门秀士，最多也不过是如唐伯虎、徐元宰一样的举人、解元，还没能登上仕途——举人也能作官，但只能当七品以下的县丞、县尉，连七品正堂都不够资格，他们的褶子少一块水袖，这也可以说为区别身份所致。这两点，前者算是先天不足，后者算是见解独特，别开生面。年深日久，人们便把小生褶子没有水袖当作川剧的特点了。

　　但特点并非就是优点，只能说有点跟别人不一样罢了。

　　到今天，有的川剧演出团体，在小生的褶子上加了水袖，就有人说这不是或者说不像我们川剧了。有那么严重吗?一个剧种与其它剧种的区别，往往更在于它的语言（特别是方言）、音乐（唱腔、锣鼓、乐器）上，至于服装上怕还是次要的。现在信息发达，交通方便，各剧种的交流频繁，彼此之间互相学习、互相借鉴，是不可避免也是必须的。比如越剧的头巾、纱帽，就比川剧华丽，京剧的官靴，底子就比川剧的平稳，有些川剧演出团体仿照越剧改制了华丽的纱帽、学士巾，有的演员穿了京剧的靴子，好像也没引出多大责难，怎么小生的褶子上加了水袖，就那么危及到剧种的生命了呢?即使川剧的语言吧，现在也融入了不少北方方言体系的读音，也势所必然，何况小生的褶子上加了水袖，并没妨碍表演，如果从“长袖善舞”的角度看，也许还要美一点，那就任其自便罢。