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“泸州河”川剧的历史渊源(图)
添加日期:2007-8-16 14:21:00 作者:何俊 新闻来源:四川新闻网 点击次数:
 
    

  一、“泸州河”川剧艺术的历史渊源

  泸州地处川、滇、黔、渝四省市结合部,长江横贯,四水合流,交通便利,物产富饶,市场繁荣,历来为川南经济、政治、文化中心。“泸州河”川剧艺术历史悠久,源远流长。它孕育于元代杂剧,形成于明末清初,正式成班于清雍正2年(公元1724年)成立的庆华班(见《泸州戏曲志》2-7页)

  二、艺术特色与价值

  1、偏重于高腔戏,常演剧目有:《红梅》、《班超》、《琵琶》、《金银》、《九楼十八院》、《八计八记》、《十二配》等;创作剧目有:《百丑图》(五十年代)、《炉火红鹰》(六十年代)、《背篼记》(七十年代)、《轵候剑》(八十年代)、《星陨长空》(九十年代)和《孽障》(本世纪初),已拍成电视戏曲片在四川卫视播放10余次等。

  2、近300年来,在重视戏剧程式的基础上,尤其注重对舞台人物形象的刻画,从而形成了“泸州河”川剧重表演、演人物的独特风格。如五十年代初,李惠仙老师在演出《青蛙赶会》、《家庭》、《昭君和番》等剧目,由于她的独特的精湛表演,赢得了广大观众和川剧团同仁的交口称赞。为此,省川剧院、省川剧学校先后两次派人专程来泸观摩学习。自志科班出身的张志举,专攻小生,基功扎实,戏路广。

    在演《评雪辨踪》时饰演吕蒙,将穷秀才的迂酸味演得淋漓尽致,令观众抚掌称妙。在《江梅阁》中,演得风流倜傥,神形兼备。《水牢摸印》的褶子功运用自如,表演出水牢时,褶子绞于身上,俨然水渍淋之。在全泰班习净后转到自志科班的邱文成(邱志馀)噪音宏亮,身架工稳,讲口有力,唱做俱佳。在《空城计》中饰演司马懿时,每个动作都能与台词意义相吻合,动无虚发。

    在《醉打山门》一剧中,即见拳脚功夫,又呈醉态,所唱昆曲唱腔既合醉意,又不失韵味。著名表演艺术家韩成之,自幼学鸣文琴戏(黔剧),12岁至川剧“钧学科班”学艺,专攻文武小生,擅演《风仪亭》、《下游庵》、《打红台》、《江东桥》、《水牢摸印》、《放裴》、《逼侄赴科》、《巴九寨》等戏,驰名于川南宜、泸一带。五十年代初调省川剧学校任教,后调省川剧艺术研究院工作。

    著名表演艺术家曾荣华曾为泸州市川剧团首任团长,曾得曾俊臣、张志举等名艺人指点,自成一格,以文武小生成名。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出,在《评雪辨踪》中饰演吕蒙正,因其出色的表演而获演员二等奖。擅演《铁龙山》、《梳妆夺戟》、《彩楼记》等戏。后调任省川剧院工作,又任成都市川剧院副院长,晚年著述甚多。该院“梅花奖”得主晓艇和著名演员兰光临都是他的得意门生。

    泸州市川剧团著名艺人胡春甫曾先后与罗桂廷(藠头脑壳)、邱文成、李犇、高建章等同班,噪音宏亮,讲白清楚,表演干净,喊吼有力。擅演三国曹操戏,有“活曹操”之称。在《烧濮阳》的“三起三落”的斗笠功,在《把宫搜诏》中的讲白和表演,在《哭桃园》中的吼喊功,均得观众和同行的赞扬。

  3、声腔以高腔为主。在川剧各流派中,具有显著的独特之处。首先,在宫调记谱上有别于其他流派。因此,使“泸州河”高腔戏的声腔更加圆润,悠扬婉转,跌宕起伏,悦耳动听。第二,在帮腔时,咏唱“莫词歌”中,其他流派只用一个同样的曲牌,而“泸州河”川剧则要根据剧情发展和人物表演需要,安排不同的曲牌咏唱。

    如在《铁冠图》、《白蛇传》等剧中,就使用“阴山坡”这支“莫词歌”,表达剧中人在被逼至绝境和面临死亡威胁的时候,对展示环境、渲染气氛,再加上打击乐的烘托,能收到极好的舞台效果。“阴山坡”的特点是速度徐缓,悲凉凄惨的行腔,扣人心弦的打击乐,因而造成阴风惨惨的环境气氛,令人感到毛骨悚然。第三,在高腔曲牌中,“泸州河”的“梭梭岗”、“园林好”、“伍供养”三大类曲牌明显不同于其他地区高腔戏的此类曲牌。

    第四,泸州市川剧团在1953年首次打破由鼓师领腔和男声帮腔的传统,招收了4名女子帮腔人员。随后,泸州所属各县剧团也相继仿效,大大提高了帮腔的艺术质量,并逐步推行到了整个川剧界。七十年代末到八十年代中期,为了研究和探索“泸州河”川剧高腔艺术的规律,泸州市川剧团专门抽调四名音乐人员成立了“泸州河”川剧音乐研究室(简称“卢莺史”),先后印行了28期研究专集。

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