在运用起兴式表现手法为主是花儿中，还有相当一部分是前后两部分有联系的，它们更有文学价值。

　　如：

兰州城里兵变了，
四城门上了锁了；
我维的尕妹心变了，
大眼睛认不得我了。

　　以兵变比心变，表达了以外打击后的失落感。这首花儿在很大程度上采用的是兴，又有比的意思，很难一是一、二是二地区分。

　　起兴句都与主旨有着意义上的关联，或烘托气氛，或暗存寓意，表现着一种历史的纵深感和浑厚感。

　　第二，比——索物以托情式谋篇艺术：

　　花儿有整首的比，也有部分的比。

　　这种用比来谋篇的花儿大多为比部分与主旨部分都是表现同样的一种意思。比部分先作一个铺垫，主旨部分再明确表达歌者的思想感情，形成一个完整的体系。这种谋篇手法在艺术效果上，要比单纯押韵的兴起句要好得多。 如：

帐房扎在高山上，
我当成白塔儿了；
尕妹坐在地边上，
我当成银花儿了。

　　另一些前两句完整对称，但意思恰好相反，形成对比的花儿。

　　如：

阿哥好象路边的草，
越活者越孽障了；
尕妹好象清泉的水，
越活者越清亮了。

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