八、井陉拉花的舞蹈

    井陉拉花虽属秧歌范畴，但她又有显著的自身特点。她以"抖肩"、"翻腕"、"扭臂"、"吸腿"、"撇脚"等动作为主要舞蹈语汇，形成刚柔并济、粗犷含蓄的独特艺术风格。她舞姿健美、舒展大方、屈伸大度、抑扬迅变，擅于表现悲壮、眷恋、爱情、行进的情绪。

    "拉花"同其他汉族民间舞蹈有着很多的共同之处，它载歌载舞，动作属于秧歌范畴，它借用道具以物抒情，扬起双臂，使扇子、伞、板、鞭等上下翻飞，色彩斑斓婀娜多姿。这也是汉族民间舞蹈特有的风格。范成大在《上元纪吴中节物俳谐体三十二韵》中说："民间鼓乐谓之社火，不可悉记，大抵以滑稽取笑"。"拉花"也没有脱离滑稽取笑的特色。如"地拉花"中的扫罗裙，跷子拉花中傻小子挑逗的低级趣味动作，男角的吹胡瞪眼皆起滑稽取笑作用，恐与当地群众的审美情趣有关。除以上所说，"拉花"有着明显的个性，别具一格的特色，这同当地的自然环境、风土人情、人们的欣赏习惯有关。它既来自人们的生活，动作必然是从生活中提炼、夸张、美化而成，她的韵律可概括为："猛和脆，拧和伸的内在力度弹性的对抗。"

    九、井陉拉花的流派

    各村拉花有其独到之处，艺人也有各自的绝活，所以形成不同的流派。如横南村男角动作，右腿吸起，身体微向左拧，右膝向左前，腿刚落地，脚掌用力一蹬，身体和膝部随之扭动，扭动的幅度恰同庄旺村的相仿，但横南村仅做右腿动作。又如张家井从南正学来的拉花进百年，而南正下蹲动作均匀平稳，而张家井的下蹲后脚要向上蹬。小作村女角双手翻腕上撩，而庄旺是拧臂甩扇子转圈唰唰有声。再如南正动作讲究舒展大方，而横南喜动作活泼、滑稽、风趣，男角边舞边翘边滚胡。"拉花"不同的流派多表现在大同小异上，有的动作亦是因人而异，不必固定一个模式，而是任艺人的智慧和才华去丰富发展这一美艳的奇葩。

    十、井陉拉花的现状和传承

    建国以来，井陉拉花进一步得到了挖掘继承，改革发展。一九五七年进京参加了"全国第二届民间音乐舞蹈汇演"，为中央首长做了专场演出，并受到朱德、周恩来等老一辈革命家的亲切接见。改革开放后，井陉拉花如日中天，多次参加国家级、省、市级大型演出活动，享誉国内外。国家著名舞蹈家贾作夫、赵宛花、资华筠等亲临井陉学习指导，使古老的拉花艺术焕发出勃勃英姿，在全国性舞蹈大赛中频频折挂。

    从师承关系看，"拉花"在井陉流传到现在，主要是以祖传孙、父传子侄的传统保守方式。如庄旺老艺人李树芳（1909-1989）11岁跟当时就已是古稀之年的李梅小学习"拉花"，他又将技艺传给孙女巧玲、爱玲等。其他"拉花"大体与庄旺相同。近年来，井陉拉花各流派拉花老艺人相继谢世，大量拉花技艺不能真传实教，使拉花濒临危机。

    "拉花"的动作节奏多为两拍变换一个动作，动作之前皆有"起法儿"，这就是欲放先收。开始与衔接存在着时间差，强拍动作时要猛，爆发力要强，而动作过程象附点音符，象拉弓向外伸张，而在弱拍的后半拍干脆利索地收成衔接下一动作的准备姿态。艺人说扭拉花要蹬板，就是指合拍了没有，踩上了节奏就是板眼对了。拉花在起法时要急速吸气，给人明显的提气感，强拍后为呼气，随着动作的伸展将气慢慢舒出，气息运用影响着动作的情绪、动律和韵味，用得好，不仅风格特色鲜明，而且增强了艺术的魅力。

    "拉花"既然处于"开门见山、走路爬坡"的自然环境里，爬坡则要迈步高抬腿，身体前俯，下坡则是双膝处于紧张状态，身体稍仰，因而，男性的舞步为"起要跋，膝要屈，踩要稳"。女性的舞步为"进要弓，退要丁，脚外撇"。屈膝是贯穿于动作的始终，即使是伸膝也是短暂的，每做一个动作主力腿皆随着动律起伏伸曲，而当双腿变换动作，就需借助力腿那踩地刹那用力一蹬去完成。尤其女性的舞步，犹如雨天蹬山，山陡路滑似的。艺人说"迈步不过半块砖"，后腿多以丁字步，促成了侧腰、进俯退仰的舞姿。

    拉花的上肢动作与步伐是密切结合的。而上肢的肩是关键，肩的一顶、一耸、一拧、一压，最能突出拉花的风格。肩是臂肘手的发力点，肩带动臂而动作。如在左肩前顶左臂下垂向后抬勾腕，右肩耸起右臂曲肘在胸前勾腕，在强拍里左肩外拧，同时带起臂翻手甩至强拍抬扣。右肩又是下压，促使连锁反应带起臂和手的翻、拨、伸、收，使人感到内在力的对抗，富有弹性的伸与韧的张力。掌握拉花风格需细心体察肩、臂、手的韵律。