| 臂搁，是在写字时，垫在手臂下，以防止污染墨迹的。臂搁的形状，像快板演员使用的一片竹板，但略长，且竹板凸面都雕刻着书画作品（较好的臂搁，正反两面都有雕刻）。
雕刻臂搁的名家，最早见于著录的，是南京人濮仲谦。他生当明清之交时，是金陵派竹刻的开拓人，以刀法简练，风格浑朴闻名。
南方产竹，竹雕能匠辈出。苏州人曹大本，在臂搁上刻桃花一株，与唐寅原画一样，非常传神。徐渭（文长）向来玩世不恭，也为此臂搁题词，赞曹为“妙手”，因他运刀如用笔，摸上去也不感痕迹。始创留青竹雕的名家张希黄，在臂搁上刻山水，绝似黄山景色：云气、夕阳、炊烟中的村舍和草树，以及人物，都是就竹皮的颜色雕刻的，非常自然，不见刻画；落款写“希黄子”三字，仿赵孟兆页体。道光年间，方絜曾为六舟和尚在臂搁上刻肖像，还为大收藏家阮元刻过八十岁像，须眉毕现，惟妙惟肖。闻人叶恭绰藏有象牙臂搁，正面是明代工匠丁南羽刻面壁佛像；另一面所刻，是童二树为西湖大恒禅师所画梅花，老干新枝，风姿绰约。此臂搁材质不同于一般竹片，且两面雕刻，又为明人之作，甚为珍稀。
臂搁所刻画面甚丰，如绘画、肖像、花鸟等无所不包；材质也有竹、木、牙（象牙）、玉。臂搁以雕刻书法作品最清雅。道光间，苏州谭松坡在臂搁上刻了《黄庭经》全部，字多，笔意亦娟秀。还有的刻“兰亭”绝似王羲之（据“神龙本”），刻《祭姪文》绝似颜真卿。
现在市场上臂搁很多，但不少是新竹劣刻，做旧而已。书字用臂搁，本属雅事，新竹做旧无妨，但雕工必须有审美价值。 |
