| 三十年代陕北高原一个贫瘠的山村，因为家贫，翠巧自小与人定下了“娃娃亲”。翠巧日渐长大，她的痛苦也随着加深。她试图对命运提出挑战，但是贫困和长期的封建传统使她无法改变命运。
下乡找寻民歌资料的八路军文艺工作者顾青来到村里，从他那里，翠巧了解到妇女解放、婚姻自主的幸福生活……后来，顾青回队，翠巧完婚之日，毅然东渡黄河……
场序第一幕少女都会有自己的憧憬。
第二幕翠巧似乎是幸运的。
第三幕终于逃脱不了命运。
尾声翠巧死了吗？
责任者演出单位:香港舞蹈团责任描述创作者编舞：舒巧、应萼定。重演排练：冼源、梁国城。作曲：谭盾。舞台美术指导：黄锦江。灯光设计：王志强。
演出者主要演员：陈文彬、范庆安（饰顾青A、B），梅卓燕、万绮雯（饰翠巧A、B），梁国城、柯敬志（饰父亲A、B），李志勇（饰憨憨）。乐队：香港中乐团。指挥：关迺忠。
演出介绍演出大事记本剧依据电影《黄土地》改编。1988年应邀赴北京演出，并参加全国舞剧研讨会。
评论撷萃评论撷萃震撼思索——《黄土地》观后随笔马志广在《黄土地》中，舞蹈语言的新探索是令人钦佩的。在第一幕里结构已上升为语言，如“求雨”的象征意义在于将电影中的黄土地物化为舞蹈本体的语言——从舞动的“求雨”者及其场面中流露出来的一种群体的情绪力或“集体无意识”的人的精神状态，形成对黄土高原上几千年农民落后意识和扭曲性格的形象概括。在这里，虽然看不到银幕上反复出现的贫瘠、龟裂的黄土高原、土窟的残垣，但“求雨”一段舞蹈已紧紧牵住你的神经，求雨者的形象和那不可言传的氛围，已形成了一块厚重的黄土压到了你的心上。
可以说《黄》剧在中国舞剧的创作史上，以戏剧性与交响性的完美结合，摆脱了过去强调戏剧性而使舞剧等于舞蹈加哑剧，使舞剧丧失舞剧本体性的倾向，为那些认为戏剧性舞剧已经过时而抽象的交响性舞剧才有生命力的同行们提供了戏剧性与交响性相统一的经验。也有人议论《黄土地》“缺乏技巧”。《黄土地》的编导正是以极其凝练的结构和朴实无华的舞蹈，简洁而自然的线条运动，形成了一种似乎看不见技巧的技巧，笔者认为这恰恰是他们最大的技巧，也是他们成熟的标志。（摘自《舞蹈》1988年第11期）《黄土地》的结构特点萧苏泰《黄土地》的结构特点是干净、新鲜，几乎找不到多余的地方，编导结构舞剧的能力达到了一个很高的境界并具有深厚的功力，舞蹈语言干净、流畅、不堆砌，最大的特点是从内心出发寻找外形的表露。（摘自《1988年全国舞剧研讨会座谈纪要》） |
