第一场初升的太阳留在心中的记忆。

　　荒原的太阳们（喻石油工人），雕塑般地聚集在年轻的钻井队长春阳身旁，他们对这片沉睡的土地，充满必胜的信心。大荒的太阳们化作沉睡的黑土地，铁锹婶们挥动铁锹，将他们唤醒。大嫂们手捧小石磨，磨呀磨呀，磨出了她们对太阳们的无限深情。健壮的找油郎们，东奔西走地在荒原上开掘着地下宝藏，从秋到冬，从春到夏……

　　第二场如火的太阳存在心中的渴望。

　　太阳们你追我赶，后浪推前浪。秋月一声呼喊，飘然入耳。春阳从怀中掏出珍藏的纱巾，秋月羞怯地伸出手，飞过来的竟是春阳的铝盔。太阳们被春阳和秋月的挚情所感染，他们拿出吃饭用的金属匙，敲击着铝盔，欢快起舞。钻井高耸，托起了太阳们那七色的青春彩虹。

　　第三场温暖的太阳藏在心中的呼唤。

　　大荒的太阳一环又一环地升腾。突然，乌云遮住了晴空，惊雷引来了暴雨。春阳和他的伙伴们在雨中痛快地搓洗着，嬉闹着。“青草绿呀，黄花黄啊，妹妹要找心上的郎啊……”一个少女甜美的歌声传来，吓得小伙子们不知所措，狼狈不堪。少女们在大荒上采摘雨后的黄花。秋月捡起春阳扔在地上的工作服，深情地望着自己的心上人。

　　第四场燃烧的太阳刻在心中的丰碑。

　　秋月身着新婚礼服，双手高举红喜字，但任凭怎样用力，也不能将喜字拼在一起。烈火在疯狂地肆虐吞噬。春阳和伙伴们与火魔拼搏。悲壮的乐曲在荒原上低回，吊唁的人群缓缓而行。天空旷、地也空旷，春雷惊醒了大荒原，冬雪焐热了找油郎。是忧是喜去问问大荒的太阳，是苦是甜去问问大荒的太阳。

　　责任者演出单位:大庆舞蹈团责任描述创作者编剧、总编导：王举。编导助理：徐建国、王淑艳。作曲：赵晓生。文学台本、表演指导：刘富英。主题歌词：车广鸣。舞美设计：陆玮（布景），金长烈、伊天夫（灯光），于媛婷（服装），王永贵（道具）。

　　演出者主要演员：王建东、郑军（饰春阳A、B），姚芳、赵冰心（饰秋月A、B）。乐队：上海电影乐团。独唱：赵冬兰。指挥：王永吉。

　　评论撷萃评论撷萃中国舞剧新篇章鲁洪建国后一百零一部现实题材舞剧，我发现工业题材的舞剧竟然未占一席之地。因此可以说，《大荒的太阳》填补了中国舞剧的一项空白。

　　《大荒的太阳》编导王举是用现代意识观照地域文化，搞“现代中国舞”的实践者。但当他看到地域性的民俗、民风舞又蜂拥而至时，便果敢地把触角伸到了新的创作领域，他害怕和别人“争嘴吃”，决心去逾越工业题材这个“禁区”。

　　“涉浅水者见虾，其颇深得察鱼鳖，其尤甚者观蛟龙”。王举在大庆生活了十年，这给他的创作打下了坚实的生活基础。

　　在《大荒的太阳》中，我最喜欢第三篇里的野浴舞。这个舞段设计得不仅符合剧中特定的历史条件，而且极富生活情趣，切入的视觉也很精妙。电闪雷鸣，大雨滂沱。男主人公春阳和他的伙伴们冲下钻台，脱去工作服，甩掉钻工靴，穿着短裤在雨中兴致勃勃地搓洗着、打闹着……舞剧的主题在这里得到了升华，成功地开掘出了热血男儿们的深层情感，淳朴可信且立体丰厚。

　　舞剧的结尾也颇能拨动观众的心弦。“是苦是甜去问问大荒的太阳”。踏着雄壮的合唱节奏，演员从高台上走下，呈方型的画面逐渐扩展到整个舞台。这时的舞台一片火红，把天、地、人融为一体，给观众留下了无限遐思。（摘自《舞蹈》1992年第5期）