我写快板书所运用的一些笔法，多数来自评书。因为我在年轻时，投师学会了一部传统评书《三侠五义》。这部书使我受益匪浅。对我解放后创作快板书，影响是多方面的。评书对书胆人物的刻划，可以说是入木三分，形象鲜明动人．如《精忠说岳》对岳飞，《西游记》对孙悟空，《大隋唐》对秦琼、罗成这些人物的刻划都达到了令人难忘的程度。在这些书中，对这些书中人物，从各方面进行褒论。刻划这些人物倾尽了评书艺人的毕生心血。我在写快板书时，运用了评书褒论的笔法也不是完全照搬。快板书和评书是两种不同的艺术形式，各有自己的特点。评书的语言是白话散文体，快板书则是韵文体的唱词。这就要求我们在创作快板书时，不仅用词准确，更要力求洗炼形象生动。例如我在“峻岭青松’中描绘书中主人公老劲爷的形象，就在这方面，做了一定的努力和探索，取得了较好的艺术效果。

　　满山的丛林密层层，

　　山花烂漫香味浓，

　　晚霞金光照峻岭，

　　劲松挺立披彩虹。

　　看，虎头崖上站着一位老汉，

　　身躯高大好威风，

　　是兰布的裤褂卷着腿儿，

　　有一双草鞋脚下蹬，

　　往脸上看，方面大耳高颧骨，

　　鼻直口阔脸色红，

　　雪白的胡子像银丝，

　　真是根根见肉条条透风。

　　他身背着猎枪四下望，

　　两只眼炯炯放光好像两盏灯。

　　往远处看能识别山猫野兽的保护色，

　　朝近处瞧能辨认各种不同的小爬虫。

　　这老汉今年高龄七十岁，

　　腰板不塌背不弓。

　　一攥拳胳膊上面都是肌肉，

　　疙里疙瘩尽是棱。

　　手上的茧子赛钢锉，

　　不怕磕，不怕碰，不怕磨，不怕蹭，

　　不怕扎，不怕钉，扎不透，拉不疼，

　　这双手是又坚又硬还又灵。

　　他猎取的大野猪，

　　单手一抓背上扔，扛起采噌噌噌照样把山蹬。

　　说出话音儿像铜钟，

　　叮呵当的震耳鸣。您听老头多硬棱。

　　您要问这老汉的名和姓，

　　他是向阳大队的护林员，名叫赵青松。

　　这段《峻岭青松》从头至尾，一共是340句词。以上这段对老劲爷赵青松描绘竟是用了30句词，接近1／10了。在我写的快板书中，用30句词描述人物的外貌，这要算最多的了。写作过程中，我自己心里也没底。一段节目开头30句介绍人物，还不能展开故事，观众能不能听下去呢?如果观众听着不耐烦，一散神，整个节目的效果都会受到影响。我抱着试试看的心情，演出了这段节目。效果出乎意料，不仅不拖不散，有力地吸引住观众，还受到观众的欢迎，场内竟然出现了一阵彩声。在一次座谈会上，曲艺评论家有的说《峻岭青松》开头描写护林老人的一段词，不仅写出了英雄老人的外貌；更重要的是写出了老人的精神。

　　在不断的创作实践中，自己的思想水平和写作水平，随着作品的增多，也在不断提高。通过《峻岭青松》的写作，我觉得，在描绘人物的外貌时，反映出人物的精神面貌来，尤其是重要的。只有这样才能把人物写活了，人物写活了，演员在舞台上表演起来才会收到理想的效果。在这段人物的描绘中，着重突出三点：一是老人高大的身影。二是老人的眼睛。三是老人的手。老人一出现就不一般。他站在虎头崖上，周围是满山的密林，烂漫的山花，晚霞的金光和挺立的青松。这些景物，都是用来烘托护林老人的形象而存在的。老人置身于这样的环境中，更衬托出老人高大的身影，他像棵挺拔的劲松，屹立在高高的山崖上迎风了望那无边的林海。第二点是老人的眼睛。老人站在山崖上，背着猎枪，向四下了望，两只眼好像两盏炯炯发光的明灯。这两盏灯能看透野兽的保护色，还能识别各种不同的小爬虫。通过对老人眼睛的描写，说明老人不单单是个护林员，他是保卫祖国，久经风霜的老战士。他在为社会主义江山站岗放哨，在他的眼下任何害虫是逃不脱的。第三点着重写老人的手。老人的手上的茧子赛钢锉，不怕磕、不怕碰、不怕磨、不怕蹭、不怕扎、不怕钉、扎不透、拉不疼，这双手是又坚又硬还又灵。人哪会有不怕钉、不怕扎、扎不透的手呢，那不成了钢板了吗，这是一种艺术夸张的写法。通过对老人手的形容，着重写出老人的特有的劳动人民的钢铁般的坚强意志来。老人手上有硬茧，这是真实，硬的程度则是夸张。这就是在真实的基础上进行适当的夸张。观众不仅不感到虚假，而觉得格外真实可信。我每次演出唱到这里都有效果。我想效果好的原因是运用这种夸张刻划出人物的精神品质。这种夸张的写法是我用来描写人物的最好的也是最常用的方法之一。