在描写人物外形时，刻划得“像”就如同戏剧里的化妆一样，人物一上台，观众从他的穿戴上就可以看出，这是一个什么人物。我们写快板书，为人物开脸谱，所不同的是用语言描绘罢了。所以说语言的准确性是不可忽视的。要写出人物所独有的特点来，不能千人一面，百口一声。例如我在《熔炉炼金钢》中，对草莽英雄张金钢的描写，就是用语言为张金钢画了一张肖像：

　　牢门一开走进一个壮汉，

　　见此人头发足有一揸长，

　　马蜂腰，乍肩膀，

　　细高个子方脸膛。

　　翻鼻孔，高鼻梁，

　　大耳垂轮口四方。

　　面带凶铷煞乌又暗，

　　两只眼不住乱逛荡，

　　上身穿青布托肩破棉袄，

　　俩胳膊全都有烫伤。

　　十三太保的纽扣没扣上，

　　黑糁糁护心毛长满前胸膛。

　　左肩头半拉膀子露着肉，

　　青夹裤两腿就把镣子趟。

　　这幅画从头到脚，把一个草莽英雄在监狱里受难，顽强不屈的面貌画出来了。张金钢在书中不是主要人物，而是不可缺少的人物。张金钢的这幅肖像，力求突出他的性格和他自己所透出的一种传奇色彩。仅有这幅肖像当然还是不够的，所以紧接着介绍了他的精神面貌：“敌人认为这个人是蒸不熟、煮不烂、打不软、劝不降、不顺南、不顺北、不吃顺、不吃呛，是化不动的顽石，炼不了的金钢。”这样一个草莽英雄落难囹圄之中的典型性格更加鲜明了。

　　描写正面人物，所用篇幅可长可短，但写反面人物的外貌，一般不易过长。我的习惯是多则不过十句，少则一两句。在这样一个范围内，用笔力求准确地点出反面人物的特点就可以了。例如在《熔炉炼金钢)里写典狱长韩渐逵的外形：

　　他的模样好像老山羊，

　　外号就叫黄鼠狼。

　　这家伙拿着佛珠总装善人样，

　　是一肚子鬼胎，狼心狗肺、又险又阴、

　　又毒又辣没有一点好心肠。

　　在《巧劫狱》里，写两个伪军看守兵的外貌就只用了一句话；“瘦子像个长脖鹿，胖子像个大狗熊。”用野兽的外形来比方人的外貌，这是生活中常可听见的语言。运用到艺术作品里来，要求更准确，更形象才好。

　　总起来说，描写人物的外形，在快板书里的位置是重要的。因为由表及里，由外貌到精神，目的是为了更深刻地刻画人物性格。手法是多样的，但在写实的基础上，运用夸张的笔法是不可忽视的。在描写人物外形时，很自然的反映了人物的爱与憎，浸透了作者的感情。

　　褒论典的手法，不仅要为书中的人物开脸，写好人物的外貌，同时还要对人物进行一番评论和介绍。这种适当的褒论人物，有时是和描写人物的外貌穿插在一起的。但更多的是单独成段。例如我在写《夜袭金门岛》这段快板书中，这种褒论典的手法得到了适当的运用，收到了理想的效果。对书中的主人公解放军侦察英雄纪忠谦，从不同角度，进行刻划：

　　船头上是咱们的侦察英雄纪组长，

　　他的名字纪忠谦。

　　住家就在山东省，

　　侦察工作他干了十三年啦，

　　他常到敌人心脏活动，

　　还不论黑夜与白天。

　　金门岛他来往很随便，

　　是神出鬼没无遮拦。

　　船舱抓俘虏，

　　越海搬炸弹，

　　三探金沙岗，

　　纵横闹翻天。

　　敌人闻风皆丧胆，

　　人送他外号纪神仙。

　　蒋匪军官为他撤职挨枪毙，

　　美国顾问把那阴谋诡计都用全。

　　山下边设下五道轨条寨，

　　铁丝网围了一圈又一圈。

　　壕沟一道又一道，

　　沟底上密排铁镢像刀山。

　　化学地雷全布满，

　　一个一个放在沙滩。

　　什么探照灯、照明弹，

　　警钟环绕把山圈。

　　明哨暗哨流动哨，

　　来往巡逻紧盘旋。

　　金门岛真好像撒下天罗与地网，

　　以上这26句词，完全是第三者，也就是说书人在为书中主人公作评介，也是为故事的发展做铺垫。快板书最主要的特点就是讲故事，把故事讲得活灵活现，使观众如见其人如临其境。这种褒论的方法，是我从事快板书写作，多年来最常用的方法之一。不过在评论和介绍人物时，要力求抓住人物本质和特点，以洗炼的语言写真写深为好。纪忠谦是位侦察英雄，他经常到敌人心脏活动。船舱抓俘虏，越海搬炸弹，三探金沙岗，纵横闹翻天。敌人皆丧胆，送他外号纪神仙。这是在介绍英雄无比高超的本领和胆略，说明他为祖国立过无数汗马功劳。敌人中的美国顾问为此把阴谋诡计都用全了，也奈何不了我们英雄。今天纪忠谦又来执行任务，在英雄的面前设下了更大的障碍。什么壕沟地雷铁丝网，探照灯照明弹，可以说布下了天罗地网，在这剑拔弩张严阵以待的危险时刻，我们的英雄来了。这一段介绍，除揭示了人物英勇机智、身入虎穴的大无畏的精神和崇高品质外，还有力地为英雄完成更艰巨的任务做了适当的铺叙。给观众留下了深刻的印象，也紧紧吸引了观众注意力，每次演出都有相当好的舞台效果。又如在《巧劫狱》里，对智多星魏国忠的一段描写：

　　这个人是咱们地下党的侦察员，

　　姓魏名叫魏国忠。

　　他年纪就三十岁，

　　机智勇敢又聪明。

　　搞地下工作非常有经验，

　　人送外号‘智多星”。

　　他曾经枪杀过特务队长朱光定，

　　炸毁过弹药库蒋匪个个都心惊。

　　敌人恨他都入骨了，

　　只气得警察局长都要疯。

　　国民党跟踪追查到处在搜捕，

　　一心想抓住智多星。

　　特务们的主意算打错了，

　　想要抓住智多星，那是钻冰取火、

　　压砂求油，根本就不可能。

　　智多星机智过人行动敏捷又迅速，

　　他的手枪百发百中从不空。

　　流血牺牲全不怕，

　　对人民对党最忠诚。

　　这一段对智多星的介绍，主要从两个方面入手的，一是智多星是地下党的侦察员，有丰富的斗争经验，干过威震敌胆的大事。二是敌人恨他入骨，目前正在想方设法搜捕他，进而说明智多星的危险处境。敌人无论弄什么花招，想抓我们英雄智多星，那是钻冰取火、压砂求油，根本就不可能。钻冰取火、压砂求油两句成语用在这里，更加重了不可能的语气。也更加显示出智多星对敌斗争的本领。

　　以说书人的身份，对书中人物进行褒论的方法，是我经常用的方法。多年的创作实践证明，这是一种能够取得艺术效果的好方法。但是在介绍人物时，尤其是介绍主要人物时，作者对人物理解要深。深与浅和作者本身思想水平、生活丰富程度、以及文化素养的局限有直接关系。一个快板书作者，坚持不懈地学习，经常深入火热的斗争生活，体会和观察一切人物，积累和丰富自己的创作宝库。同时也不断改造自己的世界观，跟上时代发展的步伐，才能对你笔下的人物理解深透，才能写出有时代特点的人物形象来。相反对人物理解不深，也没有创作人物的热情，那往往就只限于单纯介绍，什么积极主动工作苦干了，什么勇敢机智了，无私无畏、不怕牺牲啦等等，尽管你用了许多褒奖的词，也不会给观众留下多少印象。这种概念化的介绍人物，是不会产生好的艺术效果的。说多了观众听着厌烦，就会影响整个故事的效果，以致使整段节目惨遭失败。人物介绍，写得生动感人，对整个故事的情节展开好处很大。人物肖像的描绘和介绍在整篇作品中，对塑造人物、刻化鲜明的人物形象来说，还仅仅是个开始，更主要的是要看人物自身的行动和语言，以及对人物的内心描写等主要的方面写得如何。

　　想要挡住我们侦察英雄纪忠谦势比登天难。