| 词语层面。
指相声创作充分利用汉语系统中词汇层面所存在的特点来构拟“包袱”。主要有以下几种形式：
1.词义选择错移。汉语中存在许多多义词，但它们在特定的语境中多能单义化，否则对交际是不利的。而相声却故意破坏特定语境中多义词表义的单义性这一言语常规，使两者脱离并以此设置陷阱，制造笑料。如《好连长》：
（5）甲：可是第七次谈话的效果就很好。
乙：你承认缺点啦？
甲：我一天没吃饭。
乙：得！更厉害啦！
甲：晚上我躺在床上……越想越睡不着觉，半夜里爬起来我就跑啦！
乙：跑啦？越来越严重！
甲：我跑到连部赵连长去啦！
这个“包袱”是巧妙地利用了“跑”的“迅速前进”与“逃走”两个意义的灵活选择而组织的。另一则更是典型的是《理发》中的巧用。一理发师在为顾客理发时，放在一边的饼让狗叼跑了，接着他叹道：
（6）甲：“完了，我这头算给狗剃了！”
乙：好嘛。
甲：（扮顾客）“说什么？给狗剃了！怨不得剃着剃着加了劲儿哪，噢，拿我当狗？”
显然，在这个特定语境中，理发师的“给”表示行为的对象，意指这个活不是为自己赚的，白为狗忙了；而顾客却将“狗”理解为“替”，表示引进动作的接受者，以为理发师把自己当狗了。这一利用意义错移而构成的“包袱”因其巧妙而更加响脆。
2.机械释词。词汇系统中语词的声音和意义的联系是相对稳定的。即便汉语语词中存有大量同音异义词，在特定的语境中多可单义化。但相声表达却故意背离音义的相对稳定性，认真地按其表面音形来解释其意义，从而制造笑料。稍需说明的是此类情况与例（2）不同，例（2）是一方利用同音设置理解陷阱，最后仍然给出正确形式；而下面的例子则是一方对已有固鼎语词音义关系的背离，将错就错，而且就在这错解中让接受者为其别有用意的行为而开怀，或在其间展现某人可笑的言行。前者如例（7），后者如例（8）：
（7）甲：要生男孩子，就写“弄璋之喜”。
乙：怎么讲？
甲：璋啊，……生个男孩子就如同获得一块宝玉。
乙：要生个女孩子呢？
甲：就写“弄瓦之喜”。
乙：什么瓦？
甲：砖瓦的瓦。注定女人一生就得操作一切。
乙：怎么？
甲：弄瓦么，不但要做饭做菜，连房子坏了都得修理。（《婚姻与迷信》）
“弄瓦”典出《诗经••小雅•斯干》，“乃生女子，载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦。”“瓦”即纺锤，为古代女子纺织所用，后借指生女。当然，这种仅据表面形式机械解释的行为因实现了其特有的目的——讽刺男尊女卑及相声表达的直接效果——笑而被人接受。又如《“处长”上课》中：
（8）甲：（扮处长）哈哈哈，同志们全笑了，……这说明我这个领导还行嘛！
乙：什么就还行啊？
甲：“不行，群众为什么笑呢？笑说明问题，我们中国有一句成语——”
乙：怎么说的？
甲：“上行下笑（效）哇！”
且不论群众为什么笑，这位处长对“上行下效”成语的解释确实让人好笑。无论他是不懂装懂，孤陋寡闻，还是他有意为之，这个“包袱”可谓抖得很巧。 |
