2. 云肩的发展
云肩的发展是在五代十国时期，隋唐时期敦煌壁画的观音服饰形象中云肩的四合如意形到五代十国时期已经深入民间。前蜀国石棺座浮雕乐部中有两坐姿妇女就是着四合如意形云肩，这种云肩成为后来云肩的雏形。宋代沿袭了唐代的披帛和帔子，尤其是服用场合。在《事物原始》有记载：“唐制，士庶女子室搭披帛，出嫁披帔子，以别出处之义”。帔子从功能角度看，成为单纯的服饰装饰品，为出嫁新娘不可少，一发展为霞帔，作为官方贵族阶层礼服上的装饰并在明代形成定制。《续文献通考·王礼八》记载：“命妇冠服，洪武四年定，一品衣金绣文霞帔，二品衣金绣云肩大杂花霞帔……八品、九品衣大红素罗霞帔。”另一方面则演变为民间女子穿着的云肩形式。《百美图》中描绘的即是明代妇女披云肩的形态，形制与现在收集的传世品比较接近。至清代，云肩已经非常普及，形式和风格多样，特别是婚嫁时成为青年妇女不可或缺的衣饰。
二、从江南大学民间服饰传习馆收藏看云肩的形制
江南大学民间服饰传习馆收藏有清末民国时期中原地区民间的各色云肩9件，其中4件形式是抽象化和简洁化的四合如意形，为单层或两层四片相连，并以不同的色彩及工艺缘边形成渐进的层次；还有3件是柳叶形云肩，是模仿自然界植物叶子的柔美形态而创造的，为两层或四层四片色彩由内而外的渐变；剩余2件是儿童使用的云肩，现在称为围脖，一般做成单层圆形外缘呈波浪状，比较简洁实用。
云肩的制作多以绸缎为之，普通家庭也用棉布为材料，上面绣有精美和富有地域民俗含义的图案，题材由写实或写意的花鸟虫鱼等生活中喜闻乐见的动植物形态联想而来，同时最富特色的是倾注了许多民间吉祥如意和寓意场景的绣花图案，刺绣工艺形式因地域不同而有显著差异。
三、传统民间云肩的功能性流变
1. 传统民间云肩基本实用功能
传统云肩的基本功能应该是以实用性为主的。李渔在《闲情偶寄》中对云肩的实用功能作了明确阐述：“云肩以护衣领，不使沾油。”清末江南妇女梳低垂的发髻，担心衣服肩部被发髻的油腻沾污，故多在肩部戴云肩。儿童的云肩通常是当作围脖使用，主要也是为了防止沾污。
2. 传统民间云肩的审美功能和艺术内涵解析
云肩演变至清代中后期时，其装饰审美意义要远大于其实用功能。《清稗类钞·服饰》记载：“云肩，如女蔽诸肩际以为饰者。元之舞女始用之，明则以为妇人礼服之饰。本朝汉族新妇婚时，亦用之。”尤其是社会地位较高的妇女服用的云肩形制繁复，结构层次感和立体感强，手工装饰精湛，可谓民间艺术珍品。
⑴ 均衡和对称的形式美规则
从形式上看，中国传统云肩在形制和图案的运用上均采用了对称与均衡的形式美法则。对称即左、右量的相同，使人产生一种稳定、安静之感，我们可以从图中任何一件云肩看到，外形上均采用了四面对称、中轴线对称形式，体现出统一感。而图案内容上则采用填充式的云纹和花卉图案与人物相结合的民间故事，形成均衡式的构图。而均衡则体现出变化。中国传统云肩通过对称与均衡的运用，更好地体现了统一中求变化与变化中求统一的形式美法则。
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