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群英荟萃的西安正俗社
添加日期:2006-12-1 9:28:00 作者:  新闻来源:秦腔艺术网  
 
    

  靖正恭回忆《群英荟萃的西安正俗社》

  靖正恭口述  王学秀整理

  西安正俗社是20年代至30年代活跃在秦中的一个著名科社。由于它的活动时间长,培养的科生较多,在艺术上又进行过一些改良,至今在秦腔界仍有一定的影响。根据我在科社中的所见所闻,以及后来同一些至亲和社友的交谈,将有关的社史情况回忆出来,供秦腔研究工作者参考。

  毛子良先生创办“正俗社”

  要弄清“正俗社”的来龙去脉,还得先从毛修义老先生说起。毛修义是西安东关人,系有名的中医外科大夫,家中自制“黄灵丹”、 “五毒膏药”等名药,家境颇为富裕。毛老先生有二子,长子毛玉卿(字体全),小时随父行医,兼管租赁瓷器铺子事宜。后来,他被西安某商号派驻湖北省沙市、汉口等地坐庄。次子毛子良(宇体贤),在长庆社的茶坊当头家。由于毛子良常出进长庆社,又初通文墨,耳濡目染地对戏曲事业产生浓厚的兴趣。后来,他本着以辅助教育、促进文化,力求对戏曲进行改良的宗旨,竭力想自筹班社。现存民国二十二年(1933年)五月一日所著《西安正俗社重新改组缘启暨简章》称:“正俗社之创办,远在十五年以前,惨淡经营,煞费苦心……”根据这一记载推算,正俗社约于民国七年(公元1918年),由毛子良先生出面牵头,同张宝元、张景燕等几个人凑股份合伙筹办。经过一番紧张的准备工作,于民国八年(公元1919年)正月正式成立,在西安南大街银匠会馆开台演出,后来移到南院门福建会馆和梁家牌楼山西会馆。因当时锐意兴革的易俗社,对唱词、念白的发音常以国音为标准,而听惯本地语音的小市民和城郊农民等,对此接受不了。所以,毛子良先生一开始就把“易俗社” 视为抗衡的主要对象,将其名称所引伸,取真正移风易俗之意,而起名为“正俗社”。为了招睐观众,他们先后从各地特聘了当时秦腔界的一些各角前来献艺,其中有须生:张金鉴、刘立杰(木匠红)、毛金荣、和家彦、郑生云、高天喜、肖顺和、刘双禄;小生:贾德善、史学义、肖玉堂、王应玺、戴宽民、肖燕振(武生);旦角:杨金声、王俊花、李月亭(活手腕)、惠济民、万双玲、伙计红、白菜心、肖彩大(老旦);净角:马建南、杨鸿声、活颜良、王德荣、雷震鸣;丑角:候振奎、王三甲等。一时名角荟萃,各展绝技,流派纷呈,剧场十分叫座。

  毛玉卿先生主办正俗学社

  到了民国十年(1921),因合伙经营出现了矛盾,一时难以和解,其他几个人纷纷要求退股。于是,毛子良先生当时便将自家所居住的中和巷北侧的一院房卖掉,退清了股份,改为独家经营,并让从沙市退职回家不久的毛玉卿兄长协助管理。毛玉卿先生自小热爱秦腔艺术,象对榛苓社名旦武振华的戏就常赞赏不已,也有一定的组织经营能力。加之,毛子良有吸食大烟的嗜好,对社务常懒于过问,正俗社的实际领导工仵便逐渐落到了毛玉卿肩上。后来,毛玉鲫正式就任社长。这时的演员除了前面提刭的以外,又陆续增聘了名须生:车云亭、牛百顺、赵秉兰、王景民、孙镇荣.高天举;名小生:王兴博、屈景益、沈和中、郭敬堂(武生);名旦:梁箴(船户娃)、傅镜俗、曾鉴堂(一枝花)、刘逸民、安鸿印(顺安);名净:刘全禄、窦思忠、惠醒秦、王庚寅;名丑:苏牖民、许镜民等。名流云集,相映生辉。譬如,梁箴主演的《断桥亭》,音色宽厚优美;安鸿印主演的《善士亭》,歌喉婉转动听;曾鉴堂主演的《张公背张婆》,雅俗共赏别致;杨金声主演的《赵五娘吃糠》,边吃边唱传情,贾德善主演的《木楠寺》,酸气才气横溢;沈和中主演的《黄鹤楼》,潇洒狂傲铮铮;王兴博主演的《杀裴生》,显吸鼻变脸之术;屈景益主演的《抱桩盒》,面部半愁半笑绝顶;和家彦主演的《拆书》,动作凝炼大气;牛百顺主演的《斩韩信》,鼻音送字味浓;毛金荣主演的《蜜蜂计》,怀甩稍子的绝活;高天喜主演的《马武取洛阳》,有“空中飞刀”盛名;马建南主演的《定军山》,呈长鲸吸海之威势;刘全禄主演的《算粮》,有“活魏虎”的美称;王三甲主演的《三搜索府》,单眼麻脸跛腿手瘫京腔川语滑稽风趣,肖燕振主演的《杀四门》,武功娴熟超群出众。如此等等,不一而足。也正因为正俗社聘请了诸多名家联袂献艺,相互配合十分默契,显示出较高的艺术质量。所以,社会声望益彰,堪与当时实力雄厚的易俗、三意两社成相逐竞争的鼎足之势,共享三秦盛名。可是,由于受聘的演员多系名角,要价(包银)甚高,兼之来内四面八方,人心不齐,流动性大,不好统一管理。于是,毛玉卿先生便毅然下决心自办学部,招收生徒,亲自培植戏曲艺术的新生力量。

  民国十三年(1924),正俗社开始正式招收了头班学生50余名,并将剧社名称易为“正俗学社”。因而,象周贻白所著《中国戏曲发展史纲要》一书(上海古籍出版社,1979年出版),以及焦文彬所撰《秦腔概述》和静波所撰《陕西现代秦腔班社之概况》(均见《陕西戏剧史料丛刊》第一辑,1983年出版),均有称该年为正俗社成立年代的说法。实则,正俗社之创立早已经是民国八年的事了,前有详述,这里仅强调订正为要。正俗学社的学生,采取公开报考和私人介绍相结合的办法入科,以形象好、嗓音佳为录取的先决条件。所录学生的年龄一般在9岁至16岁,入社后的艺名均以自诩为树立正气的“正”字居中而排行,规定三年期满结业。当时被聘请到剧社担任教练的名家有:梁箴、党甘亭(胎里红)、高天喜、高登岳、王德荣、屈景益、王兴博、毛金荣、和家彦、刘立杰、刘全禄、许镜民、郭敬堂等。此外,还请来易俗社首席教练陈雨农先生(德娃),在毛玉卿社长家里给李正敏、靖正谦等人,指导过《黛玉葬花》等戏。改为“正俗学社”后,从民国十三年(1924)至民国二十二年(1933)上半年的九年间,毛玉卿先生主持招收了三期学生,共计190多名。其中,甲班50多名,如须生康正中、张正金、田正志、李正民、肖正有;小生靖正恭、杨正福、高正保(武生);旦角李正华、李正玉、韩正满、肖正慧、张正蓉、张正坤、张正乾、杨正俗、姚正礼(老旦)、靖正铭(老旦)>;净角马正义、杨正国、张正宽、徐正田;丑角马正新、刘正仁等。乙班70多名,如须生康正绪、王正端;小生靖正谦、江正谋、刘正平、申正民、张正武(武生),旦角李正敏、杨正云、戴正堂、张正风;净角王正甲、张正林;丑角高正登等。丙班74名,如须生王正廉、袁克勤、李正西、赵正凯、赵正钧、李正福;小生张正麟、王正熙、王正秦、李正寅;旦角管正芬、康正珍、张正碧、王正苓、范正才(老旦);净角鲁正昌;丑角刘正德等。任阁臣先生从民国二十二年(1933)下半年接管后,至民国三十年底(1941)停办这九年间,又招收了两期学生,共计一百一十多名。其中,丁班70多名,如须生李正斌、田正武、张正中;旦角张正声、田正芳;净角申正昆;丑角魏正风等。戊班40多名,如小生陈正俊、田正发、王艺秦等。前后十八个年头里,合计招收学生五期,约300名左右。

  在教学内容上,除了常规训练的基本功和武功课外,有时还上点文化课。科生排练和演出的剧目,仍以传统剧为主,但一般都是略经筛选整理加工过的,初步剔除了其中的糟粕部分,而且还注意选挥了唱、念、做、舞等各方面功夫较强的戏。其中如折子戏:《草坡面理》、《伯牙奉琴》、《拷寇》、《截江》、《吃鱼》、《杀四门》、《铁兽图》、《激友》、《花亭观诗》、《卖华山》、《徐贾吃草》、《临潼山》、《详状》、《拆书》、《杀府》、《断桥》、《杀楼》、《打草鞋》、《会元桥》、《抱桩盒》、《花田错》、《木楠寺》、《夜战马超》、《永寿庵》、《女杀四门》、《九江口》;本戏:《蝴蝶杯》、《破宁国》、《反大同》、《破洪州》、《出棠邑》、《五典坡》、《串龙珠》、《黄河阵》、《状元媒》、《英棠传》、《大报仇》、《春秋笔》、《访苏州》、《血泪鸳鸯》、《双凤钗》、《富贵图》、《玉梅绦》、 《回荆州》等等,为继承传统遗产打下了较坚实的基础。与此同时,值得大书特书的是,正俗社还借鉴碗碗腔、汉二簧等剧种,移植整理和改编新编了一批独家创演的剧目。譬如,《二度梅》、《白玉梅》、 《白玉瑱》、《白玉楼》、《百药图》、《朱告柳》、《折桂斧》(本戏)、《水月庵》、《斩李广》等,一时轰动西安剧坛。这些剧目在艺术上都有较高的水平,不仅促进了正俗社演唱艺术风格的形成和发展,而且丰富和发展了上演的秦腔剧目。其中,如《二度梅》、《白玉楼》、《折桂斧》、《白玉瑱》、《斩李广》等戏的选场或全本,至今仍盛演不衰,有的还为一些兄弟剧种所移植。为抨击当时的社会弊病,该社还组织编演了社会戏《青年镜》,家庭戏《樵夫妇》和《慈虐案》等,收到了较好的社会效果。记得I934年在陕西省泾阳县演出时,有一位财东家的阔少爷看了《青年镜》后,深受启发教育,痛心疾首地下决心改掉了嫖赌和吸食大烟的恶习。为扩大视野和服从当时社会斗争的需要,还给科生排练了一些时装戏。譬如,上演了本社组织新编的以表现镇嵩军围困西安城、生灵惨遭涂炭为题材的时装戏《难民记》,以及排演了易俗社创编的时装戏《白相公》、《白丁修书》和三意社创编的时装戏《贪花镜》和《新潮趣闻》等,初步让他们接触了秦腔知何表演现代生活的问题。

  正俗学社在西安及关中的潼关、渭南、朝邑、三原、泾阳、户县等部分县镇和农村演出的最初阶段,由于演员阵容整齐,功夫扎实,剧目丰富多采,所到之处,深受群众欢迎。毛社长看到亲手培育的戏曲新苗茁壮成长,心里有说不出的高兴。他于1927年专门购置了新箱,搞了个大亮箱底的《昊天塔》演唱活动。这就是把凳子和戏箱一排排按宝塔形状堆垒在舞台上,让全体学员以剧中人装扮,穿戴上崭新的行头、盔帽、霞帔、战袍,站在箱、凳上面及周围。站在最顶端的是饰演肖银宗的名旦肖正慧。他引亢高歌,众角同应,生旦净丑,满台生辉。再加上名鼓师孙五子,名琴师群胜、伍绪、发娃、荆生彦、孙娃、麦娃的密切配合,鼓板声声,琴音袅袅,歌喉嘹亮,响彻云霄,别开生面,气氛活跃。观众兴奋得一面热烈鼓掌,一面将小银币、大前门烟掷扔舞台上,、以示同贺。由此,可想当年的演唱盛况和欢乐之情了。后来,因关中连遭三年年馑,军阀混战不休,剧社债台高筑,严重入不敷出。加之,任阁臣先生接管后,又不善经营,对演职人员的生活和困难很少关心,真乃“东家既已更换,学生亦四分五裂。”(见封至模著《陕西四年来之戏剧》一文,载民国二十五年的《陕西民意报四周年纪念特刊》)台柱李正敏又于1936年另组“正艺社”,陆续将靖正恭等名家拉出,以致剧社的声誉每况日下,积重难返。从此,这个素与易俗社和三意社长期并驾齐驱,相逐竞美的秦中剧坛三强之一的正俗社,却不幸从根基上发生了惊人的大分裂。最后,终于被颠簸动荡得溃不成班,遂奄奄待毙,不得不于民国三十年底(1941年)以散伙停办告终。
                                        
  群芳争艳花似锦

  在漫长的23年中,正俗杜虽历尽沧桑和坎坷,但它毕竟为秦腔界掊养了大批优秀人材。其中,不少人通过实践钻研,在秦腔表演艺术上还有着相当高的造诣。譬知,在旦角方面,先后有李正华、李正敏、韩正满、杨正俗、肖正慧、李正玉、管正芬、张正  、张正声、姚正礼(老旦)、范正才(老旦)、王正熙等人,在观众中享有盛名。特别是李正敏先生,在艺术上取得了卓而不群的成就,创造了独具特色的“敏腔”艺术流派,被冠以“秦腔正宗”的美名。正俗社培养的小生,也有很好的成就,如靖正恭、杨正福、张正麟、高正保(武生)、靖正谦、李正寅、刘正平、陈正俊、田正发等,均受到观众的欢迎,象才高艺精的靖正恭,在陕、甘、新等地被观众尊为“秦腔贫生大王”。须生如袁克勤、康正中、李正民、田正志、康正绪、王正端、李正斌、王正廉、田正武、李正福、张正中等,也都技艺不凡,拥有广大观众。袁克勤名重一时,后来改唱木偶,被誉为木偶戏演唱艺术家。此外在武生中的张正武,净角中的杨正国、张正宽、徐正田、申正昆、王正甲、马正义,丑角中的刘正仁、马正新、高正登、刘正德、魏正风等,也好学不倦,均有所长,在群众中荣获好评。下面,撷其精英中的几个代表者,简要评述附后。

  李正敏(1915-1973)  长安县人, 1926年进入正俗社,曾从名家陈雨农、党甘亭、梁箴、高登岳学艺,工青衣。1936年组建正艺社,1952年到原西北戏曲研究院担任艺术指导和秦腔团的领导工作。他发挥自己中音区优美的特点,广收博采,巧思敏慧,创造了独具特色的“敏腔”艺术流派。其唱腔结构严谨,音韵和谐,常显“悲中有愤,愤中藏刚,刚中见柔,柔中寓情,情中含巧,巧中出戏”的美感。早在1935年,上海“百代公司”为他录制了《探窑》、《赶坡》、《走雪》、《游园》、《洗衣》等八张唱片,声扬华夏,堪与易俗社之王天民称一时瑜亮……雏形尚小云。”(见1933年上海出版发行的徐摹云主编《梨园影事》一书)并且,被誉为“秦腔正宗”和“秦腔皇后”。他同名琴师荆生彦密切合作,创造了许多新腔,并改革了“哪依啊哈”的虚字拖腔,使秦腔音乐唱腔的艺术效果更臻于完美,对秦腔音乐唱腔的发展做出了很大贡献。他一生精心创造了《五典坡》的王宝钏、《白蛇传》的白云仙、《白玉瑱》的尚飞琼、《二度梅》的陈杏元、《玉堂春》的苏三等艺术形象。陕西省第一届戏剧观摩演出大会曾授予演员一等奖和荣誉奖状。他不仅是正俗社学员中的卓越代表,而且也是秦腔界独树一帜的著名表演艺术家。

  靖正恭  生于1912年,长安县人。1925年进入正俗社,师承名家党甘亭、梁箴、高登岳、王兴博、王德荣等,工小生,秦腔表演艺术家。1940年起,辗转甘肃、新疆、宁夏等地。解放后,曾任兰州新光社和文光社社长、市戏校副校长、市秦剧团团长等职。他一生演戏一百多本(出),对秦腔小生的唱、做、念、舞、化妆等,都有着独具匠心的创造,对秦腔在甘、新等地的交流传播和繁荣发展做出了积极的贡献。他的唱腔宽朗高亢,俏丽流畅,字正腔圆,具有清秀雅致和刚柔相济的内在美。他与李正敏相互辅佐、联袂合演的《白玉楼》、《白玉瑱》、《白玉梅》、《二度梅》、《青年镜》等,很早便蜚声西安剧坛,被冠以“双璧”的美名。他的念白有弹远之功,显明快之妙。象在《伯牙奉琴》、《详状》、《花亭观诗》中的大段念白,底气足、喷口好、吐字清、韵味浓,如珠走玉盘,似胡桃滚坡,享有“兰州文小生第一”的赞誉。他的表演潇洒细腻,规矩典雅,个性鲜明,精稳娴熟,尤以所饰《吃鱼》、《木楠寺》、《激友》、《李亚仙》、《穷人计》等贫生戏,更高人一筹。其中,《激友》、《李亚仙》等剧,被中国唱片社灌制了唱片,观众和听众尊为“秦腔贫生大王”。此外,他饰演《草坡面理》的岳飞、《串龙珠》的康茂才,以及反串《断桥》的白云仙、《洞房》的卢凤英等须生、红生和旦角戏,也能随处见珍。甘肃省第一届戏剧会演时,曾荣获演员一等奖。

  袁克勤(1914-1970),长安县人,秦腔木偶戏演唱艺术家。他1930年进正俗社,1932年改入鸿喜社木偶班,从师民间艺人王敏。1942年为西安乐意社领班,1953年筹建长安木偶剧社,后易为陕西省木偶剧团。其嗓音苍劲宽厚,唱腔风格特异。不仅在须生唱腔中,吸收了某些黑头唱法,而且于苦音唱腔中大胆地揉进了欢音唱法的骨干音符,悲苦中见浑厚,哀凄中见刚强,个性色彩十分浓郁。他善于在撩板、慢板、慢二六、双锤跺等板路里,运用“排句”、“穿字”等技巧,加强了唱腔的起伏和表现力。象他向汉二簧名家赵安子学习移植的《斩李广》一剧,便是其精心研讨的艺术珍品。他的拖腔也很有特点,都用开口字,有些地方还用了戏曲中不多见的童音结尾。他的发声讲究,气息很好,唱词愈多,嗓力愈健,韵浓情深,饶有余味。代表剧还有《下河东》、《斩黄袍》、《金沙滩》、《打镇台》、《屯土山》、《孙膑坐洞》等。    

  张新华(即张正麟),生于1918年,长安县人。1931年进正俗社学艺,曾先后在兰州、平凉等地演戏,1949年到西安尚友社(现市秦腔一团),著名小生演员。他的行腔韵辙规范,做工非常讲究,稳而不滞,帅而不飘,一招一式都寓以美的追求。其功底深厚,能适应小生行当中的各种角色。无论是《西厢记》中风流多情的张君瑞,还是《游龟山》中英俊侠义的田玉川,以及《黄鹤褛》中英武傲骨的周瑜和《梁山伯与祝英台》中诚挚憨厚的梁山伯,都能演得十分生动感人。曾参加全国第一届戏曲会演,荣获演员三等奖。

  康正中(1908-1982),长安县人。1924年进正俗社,从师于名家党甘亭、高登岳、高天喜、王德荣等,著名须生演员。1934年赴甘肃、宁夏等地演戏,曾任宁夏觉民社社长。解放后,长期担任宁夏秦剧团团长等职。他以扮相清俊威武和身段动作优美出名。道白清晰富有感情,行腔沉稳富有韵味,舞台演出的综合性效果比较好,尤以红生戏驰名西北各地。拿手戏有《斩颜良》、《古城会》、《临潼山》、《卖华山》、《醉写》、《击鼓骂曹》、《取都城》、《破宁国》等。1955年曾获得甘肃省第一届戏剧观摩演出演员一等奖(当时甘、宁合为一省)。

  韩正满(1911-1975)  长安县人。1924年进正俗社,受业于名家梁箴、党甘亭、高登岳等,工青衣。解放前长期在西安、汉中、渭南等地演戏,著名旦角演员。解放后,在朝邑县和大荔县剧团献艺和任教。他嗓音请亮,音质优美,行腔委婉,刚柔相济,功底扎实,风姿妩媚。尤其善于在刻画人物的身份、气度和性格上下工夫,以显细腻传神之妙。代表剧有《三上轿》、《青风亭》、《铁兽图》、《木楠寺》、《卖油郎》等。

  康正绪  1912年生于西安市,1928年进正俗社,受业于名家梁箴、高天喜、刘立杰、肖顺和等,著名须生演员。解放前,先后在西安、兰州等地演戏,1949年到西安尚友社(现市秦腔一团)。他吐字清晰,道白流利,声调悠扬,出其自然。唱腔上吸收了王文鹏的一些特点,节奏紧凑而富于激情。做派潇洒,规矩不移。他演唱的《醉写》、《拜台》、《屈原》、《大报仇》、《草坡面理》、《五子魁》等戏,都很受群众欢迎。曾获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。

  王正端(1914-1970)  长安县人。1927年入正俗社,师承名家高天喜、屈景益、王兴博、王德荣等,著名须生演员。1940年赴甘肃、宁夏等地献艺。解放后,曾参加甘肃省秦剧团。他扮相大气,做工朴实,吐字清晰,唱腔功力深厚。虽嗓音略带苍哑,但行腔运调自然流畅,大板乱殚韵味醇厚,扣人心弦。拿手戏有《斩韩信》、《放饭》、《挡将》、《挑袍》、《善士亭》、《游龟山》等。秦腔名旦李爱云当年髫龄在甘肃启蒙学艺时:就是王正端给教授的。

  肖正慧(1910-1958)  长安县人。1924年入正俗社,著名文武旦,以做工见长,武功尤好。1938年到甘肃的兰州、武威等地演出,解放初参加兰州“工人剧团”,后调宁夏中卫县秦剧团。他的拿手戏有《破洪州》的穆桂英、《虹霓关》的夫人、《凤凰岭》的妃子、《黄河阵》的三霄、《三休樊梨花》的樊梨花、《游西湖》的李慧娘、《周文送女》的周兰英、《太和城》的殷夫人、《走雪》的曹玉莲等。尤其是所演闹剧《会元桥》,手持张公头,后背黄道袍,哼着旦角唱腔走着老生台步,边抖须边对话,惟妙惟肖,殊为动人,给兰州观众留下了深刻的印象。

  高正保(1911-1977)  长安县人。1924年入正俗社,从师于名家屈景益、高登岳、高天喜等,著名武生演员。1934年赴甘肃的平凉、兰州等地演出。解放后在陕西三原县剧团任教。他功底扎实,无论筋斗功、毯子功、把子功,样样精通。表演起夹沉潜细密,敏捷多姿,持戈飞舞,八面玲珑。他聪敏好学,文生戏也演得不错。代表剧有《铁公鸡》、《塔子沟》、《长坂坡》、《截江》、《取街亭》、《三江口》、《借赵云》、《拷寇》等。    

  李正斌    1918年生于长安县。1933年进正俗社,后到正艺社,长期在西安、武功等地演戏,1948年加入西安尚友社(现市秦腔一团),著名须生演员。他的音质宽厚洪亮,行腔刚劲悠扬,动作凝炼大方,表演质朴无华。尤其念白很见功力,每字出口,音节雅正,痛决淋漓,使人悦目赏心。拿手戏有《南北会》、《赶坡》、《走雪》、《忠保国》、《十道本》等。曾荣获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。

  张正声    1919年生于三原县,1933年进正俗社,后到正艺社,系李正敏的高徒,著名旦角演员。1942年赴兰州新兴社演出,1947年又在陕西三原县明正社搭班。解放后,曾在甘肃的成县、西礼、白银、永登、武威和陕西泾阳等地的剧团献艺和搞教学工作。他扮相俊秀、嗓音洪亮,行腔流畅,文武不挡,天生丽质,雅俗共赏,属典型的“敏派”风范,在陕、甘均享盛名。其拿手戏有《白玉瑱》、《五典坡》、《白蛇传》、《河湾洗衣》、《斩经堂》、《杀仇》、《凤凰岭》、《杨氏碑》、《樵夫妇》、《青年镜》等。

  田正武    1921年生于长安县,1933年进正俗社,后来长期在西安、渭南一带献艺,著名须生演员。他音阔韵足,字正腔圆,风流潇洒,奔放舒展。尤其善于运用气息和鼻腔共鸣音,大段唱腔酣畅饱满,洒脱大方,拖腔颇有特色。他曾荣获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。其拿手戏有《赶坡》的薛平贵、《汾河湾》的薛仁贵、《四进士》的宋士杰、《打镇台》的王镇、《劈山救母》的刘彦昌、《铡美案》的陈世美、《鞭打芦花》的闵德仁等。

  靖正谦    1917年生于长安县,1926年进正俗社,受业于名家党甘亭、屈景益等,著名小生演员。1934年赴甘肃的平凉、兰州等地演出,1935年进银川觉民社搭班。解放后,曾在兰州市戏曲学校任教。他嗓音清亮,行腔高亢,可文可武,英风飒爽。代表剧有《黄鹤楼》、《辕门射戟》、《苦肉计》、《折桂斧》、《渔舟配》、《小宴》、《永寿庵》、《夜战马超》等。尤其早年与胞兄靖正恭合演的本戏《折桂斧》,以“台上台下亲兄弟,真唱实做堪称奇”而轰动西安古城。另外,在授徒传艺方面,他曾亲自栽培了宁夏小生名伶杨觉民等。

  申正昆(1921-1981)    长安县人.1933年进正俗社,师承名家王德荣等。后到西安正艺社和渭南新民社,长期在西安、渭南等地献艺,著名净角演员。他身躯高大,气足声洪,霹雳怒吼,虎啸长风。其拿手戏有《豫让剁袍》、《斩单童》、《五台会兄》、《黑叮本》、《打銮驾》、《牧虎关》、《荆轲刺秦》、《游西湖》、《铡美案》、《八件衣》等。

  正因为正俗社有这样一支行当齐全、实力雄厚的演员队伍,所以,后来一批批学员绝大部分都作为骨干遍及西北各地。直到前几年,在陕、甘、宁等地规模较大的秦腔剧团中,正俗社毕业的学生还随处可见。并且,他们都普遍肩负着团长、教练、导演的重任,为秦腔艺术的继承流传和繁荣发展劳心尽力发挥余热!而经他们亲手培育的艺苑新苗,也早已一批批雄鹰展翅、自由翱翔、成其大器了。
                                            
  德高望重的毛大伯

  在正俗社的社史上,毛玉卿先生是深得师生们爱戴敬重的,学生们都尊称他老人家为“大伯”。毛先生是正俗社的先駆和创始人之一、卓越的秦腔戏曲事业家,为正俗社的繁荣发展劳尽了心血。他上过六年私塾,粗通文墨、酷爱戏曲,虽说不会登台演戏,但对秦腔的生、旦、净、丑表演艺术却门门皆懂。就拿演唱上的咬字发音来说,便有着很精深的研究。他常说:“戏以唱为主,唱戏要字正腔圆,字不正则腔难圆,字正是唱好戏的第一关”。正俗社的学生有相当一部分来自长安和蓝田两县,地方口音带的重。象“天、地、钉、字、铁、飞、豆、兔、二、说”几个字,常被念成“谦、计、京、记、怯、需、斗、土、噢、雪”的发音,演唱起来很拗口。为此,毛社长常常坐在池子里看学生们演戏,静心听,详细记,发现问题,一散戏便立即逐个给纠正被念错的字音。有的学生将“后帐里转来了诸葛孔明”一句唱词,念为“后帐里转来了诸(哇)孔明”,毛社长就耐心给讲明“诸葛”属复姓,“诸”为单姓,虽一字之差却差之千里的道理,提醒再不能闹出笑话来。康正绪就深有感触地说:“大伯对这些极易念错的地方特别注意,经常叮咛,反复纠正,印象很深。”他还说:一次正俗社到大荔县城演戏,当地有位好家对秦腔很有研究,首晚便专门带了一帮子人去看戏,目的是挑刺找岔。他饰演《取都城》的刘璋,其中有一句词是:“廊下坐着的莫非是诸葛先生吗?……”当这句念白字清音亮的送出后,听者高兴地说:“对了,唱者是行家,正俗社的戏是规矩受看的。”这样,把砸台反变成捧台了。

  毛社长还常参与剧本的加工整理工作,认真修改戏词。譬如,《诸葛亮撑船》一折戏里,有段唱词原是:江南地众谋士舌战于我,三两句问的他眼闭口合。南屏山祭东风不才是我,烧曹兵八十万命见阎罗。差丁奉和徐盛追杀于我,赵子龙射风蓬救亮命活。”毛社长认为这段唱词语意不连贯,脉络不清晰,结构不完整,既看不出诸葛亮和周瑜共同定下火攻破曹之策的情节,更没有把周瑜心怀鬼胎、暗藏杀机的狠毒用心表现出来。于是,他在“眼闭口合”的后面,增加了“周公瑾心中事被我猜破,我二人用计谋火攻奇夺”两句;在“命见阎罗”的后面,增加了“小周郎他妒亮妙算太过,一心想把诸葛性命除却”两句。并且,将原词的最后一句改为:“赵子龙射风蓬保亮回还”,经这样一改动,唱词连贯完整,语意谁确贴切,使羽扇纶巾、指挥若定的诸葛亮儒雅沈着的气度,更加显得别饶机趣,大大增强了喜剧色彩。此外,他还亲自执笔创编了描写因卖有毒的药致伤人命的公案戏《奇案》一剧,演出后引起观众强烈反响。

  毛社长安排剧务井井有条,他不设派班长,经常亲自出戏。因所居东关离南院门演出地较远,家中一旦有事不能脱身,也定派人将排好的戏单及时送刭剧社。每次演出的剧目搭配也很精细,既考虑到观众的习惯爱好,确保节目质量,又尽可能的照顾刭演员的嗓音保护和身体健康状况。他常在戏单上批注:“演这几折戏之先一夜,不要为某某等出戏,使其休息要紧!要紧!”所以,凡经他手安排的剧目,一般都行当齐全,新颖多采。他还常在一折戏里安排两套人,如《走雪山》的进山前部分由何振中、李正斌配演,进山后部分由李正敏、康正绪配演;《铁兽图》由董化清、韩正满分演。这样一来,演员格外经心卖力,毫不马虎从事,演出效果极佳。无怪乎当年群众常反映说:“正俗社的戏角色配的硬,看了真过瘾。”

  毛社长除了重视抓好提高学生的技艺外,生活上对学生也极为关怀疼爱。在那旧社会黑暗的岁月里,社里常年拉上繁重的债务,但每月学生的分子钱(即薪金)却一分也不少。平日不管怎么困难,也要让学生每天能吃到馒头和面条,遇到端午、中秋、腊八等旧节都要动荤。吃饭很有次序,排队领饭,有时毛社长还亲自掌勺儿给学生盛饭。一年冬夏学生的操衣(即制服),也都按时淮备停当。到了腊月底,有的年份还发给学生往返的路费,让其回家同亲人团聚。记得那是民国十八年的腊月间,二十四号刚封罢箱,第二天学生都要回家看望亲人了。就在这头一天晚上,他老人家把我们全体学员召集到大殿里,只见大殿中央放着两排桌子,桌面上整整齐齐地摆满上边写有学员姓名的纸包包,每个学员共得四包,其中一包是每人应得的份子钱和路费花销,一包是上面压有红帖的一斤装点心和一包未压红帖的半斤装点心,再一包是一斤装的咸盐。毛社长笑盈盈地望着大伙,扯开嗓门语重心长地说:“就要过旧历年了,今年天旱闹年谨,大伙回家的往返路费由社里负担,每人领到的份子钱要如数交给家里老人过日子。点心压红帖的一包带回家,未压红帖的一包留给自己在路上吃;咸盐则表示我们有缘分,回去交给老人家留做纪念吧!”当场,不少同学都流出了滚滚的热泪。

  毛社长真像慈父般地体贴关心着我们的一切。在他的家里,备齐了长袍、马褂、礼帽、红绸、金花等物品,这是专供学生们结婚时用的。有个叫张福祥的是个孤儿,毛社长将其安排到自己家里给娶亲,等能独立养家糊口后,才分开另居。学生病了,他亲自找医生给治疗,重病号就让搬进自己家里住,叫老伴煎药照料。民国十七年的夏天,有一次我害伤寒病,持续高烧不止,已失去了知觉。在毛大妈的精心护理下,配合中医和民间土方治疗,半个月后便康复了。著名旦角李正华患痨病(即肺结核),就一直呆在毛社长家里疗养,直至亡故后还葬埋在毛社长家的“胡家庙”坟地。另外,有两名演员病故后,也葬埋在毛社长家的坟地。直到解放后,因市政建设坟地需搬迁时,毛社长照例将这几具尸骨,连同家门亲人的尸骨一块,于1956年11月11日亲手迁往西安东关“光大公墓”。这种关心爱护学员的精神,我们没有一个不受感动的。

  毛社长为了办好剧社真是把心都操碎了。民国十五年春(1926年),河南军阀刘振华的镇嵩军围困西安城达八个月之久,西安人民苦不堪言,不少被冻饿一死,其它剧社都多已暂时解散。而正俗社被围在城区内,生活更是极端难熬。可是,毛社长为了救活我们,说什么也不肯让大家散伙。当一点粮食也弄不到手的时候,他不惜忍受高利贷、驴打滚等重债盘剥,买来昂贵的麸子和油渣,做成“麻馓”团子给我们吃。不少同学体弱难支生病躺倒了,为了使大伙尽快恢复健康,又从外地买来高价的“仓米”(一半带皮的谷子和一半碾细的小米两搅),熬成稀饭搭配调剂给我们喝。这样的饭食,在当时特定的困境条件下,就是很了不起的“高级”生活了。后来,让其胞弟毛子良先生,花重金多方没法,里外周旋,终于把我们一起带出城外,暂住在长安县蓝村王德荣老师家等处。等11月17日城围解后,他又把学生带回城里,尽快恢复了演出。需顺便提及的是,毛子良先生为救活我们也熬尽了心血,他不幸患肺结核累及终身,遂于民国十九年(1930年)而早逝。民国十七、八、九年,关中又持续大旱,闹年谨,市面更形萧条,西安人民连遭天灾人祸,纷纷谋生不暇。剧社经此种种打击,进款已绝,而每日近百人约近百元之生活费则不可少,以致亏累日巨。至民国二十二年五月初(1933年),外债已高筑一万五千六百元,而社内整个物品折算共值洋也不过二千元。这时,毛社长将自家中和巷南侧一院房和鸡市拐的一个门面房,以及胡家庙(现西安第四军医大学所在地)的几十亩地,陆续卖掉还债,全家人直落得一度吃饭靠搞顿顿度日的地步。可是,就这样仍怎么也支撑不下去,只好把剧社连同戏院子全部搭卖给任阁臣先生,社名则仍沿用原“正俗社”之名称。同学们一提起这件事,都深为毛社长的倾家破产而痛心。然而,他老人家那种为着秦腔艺术事业励精图强、慷概牺牲的精神,却永远是值得人们怀念、学习和歌颂的。

  酷爱戏曲志不改,雪压霜欺香益烈。后来,尽管家境十分困难,毛玉卿大伯仍为发展秦腔事业,培植和造就戏曲人材继续奋斗不息。他先后在西安正艺社、兰州众兴社、蓝田通俗社、西安明正社和大华社、建国社等班社,帮助经营管理。解放后,他在西安东关八仙庵附近的瓜果市场上搞会计工作。1953年12月,我曾到西安看望过毛大伯,那时他老人家已经是七十一岁的高龄了。他兴奋地对我说:“一生的坎坷算不了什么,能直接为秦腔界培养出一批优秀人材,就是我最大的快慰和骄傲。”后来,他老人家因患右偏瘫病,久医无效, 1960年5月15日不幸与世长辞,享年七十八岁。土葬于西安东关“光大公墓”(十里铺新房),茔前竖立墓碑。当时,陕西秦腔界的许多著名艺人,都赶往吊唁哀悼和出殡送葬。门生李正敏还特意送了套仿做的诸葛亮式寿衣,给老社长穿上,以表示对这位怀具“淡泊以明志,宁静以致远”精神的正俗社先驱和卓越领导人崇高的敬意和爱戴。是啊,毛玉卿先生为创办正俗学社奔走呼号的身影,为正俗社成长发展劳尽心血的业绩,以及对秦腔艺术事业的贡献和德高望重的品行,将永远活在人们美好的记忆中。 

  任阁臣先生恢复“正俗社”

  值得提及的是,在正俗社的社史上,任阁臣先生为剧社的延续发展和解放后的重新恢复,也曾做出了积极的贡献。任阁臣先生生于1881年,临潼县人。曾在李虎臣国民军部下当过团长,解甲卸职后于西安开通巷住闲。他虽说对戏曲艺术是个门外汉,但因常跑陈玉传开办的正俗社茶坊,便逐渐对经营剧社产生浓厚兴趣。加之手头经济富裕,恰趁毛玉卿先生亏损严重、外债紧逼之际,于民国二十二年夏季(1933年),商榷接管了正俗社。怎奈任先生不善经营,只当甩手掌柜的,又有吸食大烟的嗜好,整日懒问社务,对演职人员的疾苦很少关心,大家常有前途无望之叹,以致内部人心涣散日甚,名角纷纷暗中离社,自找谋生出路。光1934年间,出社者就有五批之多。除韩正满、张正全、徐正田、肖正慧、田正志一行南奔汉中外,其余四批,如刘全禄、高正保、李正民、张正武;靖正谦、马正义、杨正福;康正中、王庚寅、杨正俗;许镜民、张正衡、管正芬、申正民、刘正德等,均西上甘肃平凉、兰州一带演出。需指出的是,1935年二月间,在兰州新兴社搭班的原西安正俗社的演员们,因同新兴社社长陈景民闹矛盾,于是,一气之下,由康正中和王庚寅牵头,将社友杨正俗、杨正福、赵正凯、康正珍、许镜民、张正碧等拉出,又联络了兰州当地一些演员共约三十人,租赁了副戏箱,意欲发扬正俗之风,在兰州扛起了“正俗分社”的大旗,以示同新兴社抗衡。当时这个分社曾营业于兰州中山市场的露天剧场(今兰园少年官南前侧所在地〉整整坚持演出了三个月,给新兴社造成很大威胁。六月间,这批演员被马鸿逵处建设厅长魏宏发(绍武)派员李绍九,一起接往宁夏,参加充实了刚新成立起的银川觉民社,后来,康正中就任了该社社长。从这段小插曲中,可略知当时出社演员的实力还是相当雄厚的。

  话又说回来,屡屡发生私自离社的情况,使正俗社的演出力量受到很大挫伤。然而,该社的两根台柱子李正敏和靖正恭尚且屹然未动。只是任先生不能知人善用,仍坐视不理。不久,李正敏于民国二十五年(1936年)脱离母社,自组正艺社。从此,使正俗社便从根基上发生了惊人的大分裂。后来,留守的演职员们,不愿再吃解体之苦,仍奋力拼搏,主动开赴外县进行流动演出,东奔西跑,备受艰辛,谁知这时任先生却依然置身于事外,大家心灰意冷至极,演出质量也更每况愈下了。盖营业不景气,常现拮据,很快便陷入了停办倒闭的困境。不过,任先生主持社务期间,由于演职人员的努力合作和有关方面的支持,终究在客观上仍招收培养了第四、五期两班学生约百余名,在当时各方面都极端困难的情况下,将剧社又继续支撑了九个年头,这不能不说是有功绩的。

  十分有趣的是,全国解放以后,当时年已七旬的任阁臣先生,在原剧社王正甲、张正容、张正中、马正新、靖正铭、魏正风等人的鼓动支持下,知悟前错,力图恢复重振正俗社。他拿出家里原存的一副新箱,又卖掉自家的南大街盐店、西大街原西安饭庄和南院门保吉巷的三院房,一边集资,一边招聘师资筹建。经多方努力,终于在1952年秋,正式打起了“西安正俗社”的旗号,10月份便陆续招收新生46名。由任阁臣出任社长,白正炳任副社长,社址设在南院门福建会馆。聘请的导演有高正兴、李琼钟,教练有田正志、徐正良,特聘李正敏先生兼任艺术指导。剧社实行民主管理,旨在使其真正成为人民群众的文艺团体。这批新中国成立后招收的戏曲新苗,在党的阳光照耀和雨露滋润下茁壮成长。一年后便以崭新的面貌,正式于南院门开台公演,重新活跃在秦中的戏曲艺坛之上。1955年春,该社到铜川县巡徊演出,受到当地群众热烈欢迎。为支援矿区建设,经上级批准,于1955年11月25日将该社全部留归铜川县。 1963年3月13日,铜川与耀县合并,该社又被并入耀县剧团。

  值得庆贺的是,在解放后重新恢复起的正俗社,所招收培育的这期学员中,如今不少都已显露才华,有的还步入全省知名演员的行列。象现仍在耀县剧团的著名青衣张惠霞,曾随李正敏先生学艺。其唱腔气满腔圆,刚韧激越,感情充沛,技巧性强。唱快板爽利清彻,慢腔时又深沉有力,而拖音则婉转自如。加之,她肯钻研角色,所饰演的人物逼真生动,常给观众留下深刻的印象,享有“渭北高原一枝花”的美誉。她的拿手戏有《折鸿恩》的高夫人、《三娘教子》的王春娥、《铡美案》的秦香莲、《赶坡》的王宝钏、《双镯记》的沈母、《借红灯》的金凤、《三世仇》的虎儿娘等。再如,现在渭南地区秦腔剧团的著名须生阎瑞民,虽嗓音稍带沙音,但宽厚饱满,唱腔沉郁稳重,表演细腻传神,富于感情色彩。拿手戏有《十五贯》的况钟、《司马迁》的司马迁、《赵氏孤儿》的程婴、《秦王剑》的秦王等。他串演《三滴血》的晋信书、《屠夫状元》的胡山等丑角戏,也颇为生动风趣。薹耄之年不借病体、还坚持为振兴秦腔事业奔波尽力的任阁臣先生,于1971年 6月病故,终年八十九岁。任先生若在天有灵,欣闻“长江后浪推前浪,一代新秀胜旧人”的喜讯,他也定会含笑九泉的。

  光阴易逝,就从毛玉卿先生招收生徒,重振正俗之日算起,屈指也已六十一年了(若以毛子良先生创办时月推算,已满六十七年)。而我行年七十有四,追忆母社历尽艰辛、惨淡经营的奋斗历程,及它群英荟萃、威振秦中,为秦腔艺术的发展留下的光辉业绩,不禁感慨系之。

  在结束本文的时候,谨向提供情况的毛玉卿先生的亲属毛平钧、陈平、毛双雄,我的胞弟靖正谦,社友康正绪、李正斌、张新华、王正甲、范正才,以及有关知情人士岳天堂、曹保秦、卞海珊、米清华、王新民、苏永民等,一并表示谢意。由于时隔年深日久,我出社时间也早,又远离秦地,疏漏和错误之处在所难免。敬希研究秦腔史料的专家和广大读者,不吝指正。

  (一九八五年八月十日于兰州)


责任编辑:冷面木偶

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