【带板】

    属有板无眼，即板板板板，多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态。带板有［慢带板］、［紧带板］、［慢双棰带板］、［紧七棰带板］等各种形式。分别有“欢音”和“苦音”。其板头和过门均具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。带板的用途广泛，它既是独立板式，又可与其它板式相互联接。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式，用来把情绪推向高潮。由于带板节奏和速度的较多变化，加之打击乐的点法不同，所以起法上有多种名称。

    —、起板和板头过门 带板的起板有两种类型，一是在“浪头”中起板，包括各种［浪头带板］和各种［三棰带板］：如［浪头带板］、［慢七棰带板］、［双棰二反带板］、［七棰慢带板］、［慢七棰代把］、［慢三棰带板］、［紧三棰带板］、［三棰代把紧带板］、［马腿代把紧带板］等。二是七棰直接起板（即硬起）：如［紧七棰带板］、［紧七棰代把］等。带板的板头过门只有一句，均为七板，它是由［二六板］的基本过门变化而来的。

    二、带板唱腔 有［慢带板］、［紧带板］、［双棰板］、［紧垛板］。
1、慢带板 属紧打慢唱形式。唱腔分上下句，并较为自由灵活，可不受固定节拍限制，均用散板记谱。
2、紧带板 俗称“三流子”，属紧打慢唱形式。它相当于1/8节拍，唱腔分上下句，且较为自由，但散唱有一定规律。可表现剧中人物激烈的情绪和气氛。
3、双棰板 又称［慢双棰］、［慢垛板］或［双棰带板］，简称［双棰］。为1/4节拍，其板式节奏规整并有一定格式的节奏型，而且演唱规律性很强。它的情绪和气氛与慢带板同。此板是独立板式。也可由［二六板］转入，又可转向其它板式。十字句唱腔每句为两腔，两腔起唱均在红梆上；而七字句唱腔上句两腔起红梆，下句第一腔起红梆，第二腔则起黑梆。
4，紧垛板 俗称［叮板］。板式节奏严谨，相当于1/8或1/16节拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱词，因而说唱性强，故唱腔旋律单调。这种板式通常在戏剧矛盾尖锐激烈、两人对唱或单人唱时运用。可充分表现出强烈和紧张的情绪和气氛。此板也可由［双棰带板］转入。
5、喝场 仅限于苦音，是带板的一种典型唱腔，也属“叫头”的一种。它是由带板引出的。常用于呼喊人称、天地，表现角色极度痛苦和激愤之情。喝场因剧情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同时句间有击乐垫衬，三次喝唱均有所变化。

    三、过门和落音 ［慢带板］和［慢双棰带板］的基本过门是板头过门，同时又是句间过门。带板的基本过门是由二六板的基本过门压缩而来的。［紧带板］和［垛板］的基本过门则是［慢带板］和［慢双棰带板］基本过门的压缩，为1/8节拍。无论［慢带板］、［双棰带板］以及［紧带板］和［紧垛板］的唱腔，上句句间过门均为七板，只是节拍速度有别。唱腔落什么音，句间过门就落什么音。［苦音带板］上句一般落2音，有时落4音；匚欢音带板］上句一般同落2音，有时落3音，其花脸多用。句间连唱时落5音或落5音；而第三句落音有所变化，其欢音可落6或1音；苦音可落1或4音。［苦音双棰带板］上句可落7音，下句均落5，但［苦音紧垛板］下句有时则可落7音。

    四、转板 带板转板特别灵活方便，只须改变其板式的衔接节奏，即各种带板均可相互任意转板；同时又可接转其它各种板式，并可随收随起，比较自由。

    五、落板 带板的落板也分齐板、留板、歇板、砸板和黄板。带板齐板和［二六板］齐板，句式相同。带板如用散唱落板，即与留板方法同，故一般不称留板。带板歇板其过门是［二六板］歇板过门的紧缩，即节奏快一倍。带板的砸板在唱腔上下句后均可运用，并接带板砸板铜器。带板黄板和［二六］黄板相同，唯速度较快。

    六、彩腔 带板的彩腔即为“喝场腔”、用二音演唱。一般用于小生和须生。