豫剧祥符调是以开封为中心的地域内形成的一种豫剧流派。它在形成的过程中，开封还称祥符县，故称其声腔为祥符调。

　　开封素为戏曲之乡，自明代以来，一直是河南戏曲活动的中心。明洪武十年（1377年），被封在开封的周宪王，“暇则制乐府，被新声，梁园仕女弦歌之。”李梦阳有诗云：“齐唱宪王新乐府，金梁桥外月如霜。”当时，“开封城内从半截街北，钟楼东再南，卖头盔戏衣枪棒，”城垣内“共有大梨园七八十班。”这一丰厚的戏曲土壤，为后来豫剧祥符调的萌生奠定了良好的基础。

　　随着祥符调的成熟和发展，培养演员的科班亦相继出现。乾隆年间，祥符调有蒋门、许门两家。许门（许长庆）办的科班在封丘清河集，蒋门办的科班在朱仙镇。黄河决口后，蒋门向四方发展，传到商丘一带的叫豫东调，传到豫z濮阳一带的叫大高调，传到周口、许昌一带的叫沙河调。许门则始终在开封附近活动，后经许老六的手在光绪年间办了8个科班，其中就有开封的义成班、公义班、天兴班，杞县的全盛班、顺成班、捕班班等。

　　清末民初，开封祥符调的名演员有：名须生李光苍、罗台王、张震中、陈玉亭、张子林、张新田，名小生刘朝福、王金玉（小火鞭），名丑李德魁、张洪盘，名旦李剑云（戏状元）、时债云、林黛云、阎彩云等。本世纪30年代，樊粹庭在开封设立豫声剧院，对祥符调的科白、声腔、表演、化妆、音乐进行了全面的改革，除旧布新，使祥符调以新水平和新风貌出现于戏曲舞台。同时也孕育出一大批优秀演员。旦角演员有后来被誉为“豫剧皇后”和“河南的梅兰芳”的陈素真及陈素花、司凤英等，文武生有赵义庭，须生有刘岱云、陈玉亭、张子林等。40年代开封祥符调成名的有：吴碧波、王素君、高兴旺、桑振君、刘荣花、徐艳琴、李景亭、邓银芝、杨春玲、陈慧秋、牛得草、王秀兰、王敬先、关灵凤、谢顺玉、王少兰等。

　　祥符调经过长时期的孕育成长，形成了它自己的独特风格及其表演程式。它以“5”为主音，旋律上行，走上五音，以中州间韵和开封语音为基础。跳度大，多俏皮腔，真假嗓结合并用。大抵净角重宏亮，生角重清越，旦角重圆润柔曼，花腔多。在表演程式上，讲究手、眼、身、法、步、心、神、意、念、足；在脸谱上分：红忠、红刚、白奸、花暴、慈善、老生、紫英雄。

　　演员把每个行当的表演概括为：短打---“身如蛇行眼似电，拳如流星腿似钻，稳如重舟急如箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”长靠武生---“走如风，站如松，坐如钟”；小生---“走路轻，身上松，念白清”；旦角---“出门按鬓角儿，双手撩领窝儿，两边看绣鞋儿，再整衣裳角”；闺门旦---“上场伸手似撵鸡、回手水袖搭手背、飘飘下拜如抱子、跪下不能露鞋底，”“说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”；“彩旦---斜眼偷看，说话咬嘴唇，一扭浑身动，走路甩汗巾”。